このCDを買ってとてもよかった 2005-08-02
私はこのＣＤを買ってとてもよかったと思ってる。
エレファンクはなんか象みたいに重い感じに感じた。
モンキービジネスは猿って感じでなんか軽々しいノリのいい曲がたくさん入ってた。
エレファンクもモンキービジネスも最高ー！！
Black Eyed Peasがますます好きになった！！
このアルバムで気に入った曲は曲順で１、２、１２番の曲が好きですね。
モンキービジネスお勧めです！！


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至宝 2005-11-04
ヒップホップ初心者の自分がレビューするのも恐れ多い名盤中の名盤です。
ピート・ロックのトラックは「黒い」というよりも「黄金に輝く」
と形容しても過言ではないほどの出来です。粘りつくビート、歯切れの
良いドラム、そして練りに練られたジャジーな音作り（フルボリューム
で聴いて初めて気づくピアノループなどもある）と、匠が造り上げた
彫刻の様なきめ細かさです。
C.L.スムースの滑らかなラップ、そしてサンプリングされたざわめき
や呻き声は黒人のみが持ちうるグルーヴ感、熱気を感じさせます。
刹那的な感傷、夜の深み、祭りの不穏な空気・・・様々な物を喚起させる
このアルバムは、聴きこむたびに何かしらの発見があります。
生涯に渡って付き合うであろう一枚です。


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3D、ダディーG、マッシュルームからなるブリストルの雄、マッシヴ・アタックの『プロテクション』（1994）以来およそ4年ぶりとなるオリジナル・アルバム。前作までの流れをくみつつも、本作で際だつのは、快楽的とすら言える圧倒的なまでのダークネスと、その中で垣間見せる神々しいまでの美だ。冒頭から、体を震わせる太いベース・ラインの中、おなじみのホレス・アンディの温かい歌声が響く。では、コクトー・ツインズのエリザベス・フレイザーが参加。マッシヴならではのダウン・テンポに乗せてせつなく美しいヴォーカルを披露する。本作では、ハードエッヂなギターサウンドを随所に採り入れているのも特徴。アルバムは、タイトル通り「奈落」をさまよい続け、3Dのラップとフレイザーの歌声がトラックとともに上昇していくでハイライトを迎える。彼らが、ダブやソウル、ヒップ・ホップといった従来の枠組みには収まらない、ネクスト・レベルに突入したことを実感させられる傑作。（山田次郎）

自分にとって最高のアルバムのひとつ。 2004-03-21
美しい。
やばすぎる。
何でもっと早くこの音楽を知らなかったのか悔やまれます。記憶の深遠から響いてくる狂気のダウンビート。
果てしなく重い、耳をぶっ飛ばすように呻くベース。
そしてそれらを背景に心を打ち抜いてくる美しい旋律。暗闇と光の結晶。それがこのアルバムです。あまりにも美しい、"Angel" "Tear drop"だけでもこのアルバムの価値はあります。捨て曲無し。完璧。


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black eyed peasにはまったきっかけ 2004-10-19
たまたまMTVか何かで
let's get it〜…を聞いてエレファンクを
買ってみました。輸入版ならお手ごろ価格だし、
いいかな〜って思って。
そしたら結構良かったのでびっくりしました!!
where is the love?など、メロディだけ知っている曲が
いくつもあって、black eyed peasにはまったきっかけになりました。
聞けば聞くほどはまっていく!おすすめです。


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イギリスのブリストルから登場したマッシヴ・アタックのクルーたちがミュージック・シーンにもたらした幻覚的なビートの影響ははかり知れない。ほかのオルタナ・ホップのスターたち（マッシヴ・アタックの元メンバーであるトリッキー、元ヴォーカル担当だったニコレットとマルティナ、いまひとつ知名度の低い音職人スミス＆マイティ）のために、いわば初期段階の実験台の役割を果たした彼らは、同時にポーティスヘッドからビョークまで、同じブリストルに拠点を置いていたミュージシャンたちにことごとく影響を及ぼした。
『Blue Lines』はマッシヴ・アタックのデビュー・アルバムであり、ブリストルのつとに知られた音楽集団、ワイルドバンチの面々が再集結してつくった作品だ。「Unfinished Sympathy」のすがすがしさ、ビートに導かれたオーケストラの見せる表情は、現在のイギリスのトリップ・ホップ・カルチャーが最初の産声をあげた瞬間を伝えるもの。ほかにも「Daydreaming」を始めとして名曲ぞろいで、シャラ・ネルソン、トリッキーら仲間たちをマイクの前に集め、ディープでダブっぽいビートとソウルフルな雰囲気を打ち出している。『Blue Lines』は、いまなお影響力を広げ続けている音楽遺産なのだ。（Daniel Shumate, Amazon.com）

底無し沼 2005-10-18
イギリス南西部の港湾都市ブリストルで結成されたヒップホップ・クルー「WILD BUNCH」をベースに誕生した「Massive Attack」。このファーストは、１４年経った現在でも全く古臭さを感じさせない、まさに金字塔的クラシック・アルバム。「Massive Attack」のアルバムは数あれど、私的にはナンバーワン。サウンドはダブ、ヒップホップ、ソウル、ロック、ファンク、テクノ・・・とあらゆるジャンルを飲み込みつつも、いたってシンプルな音像。不純物を一切取り除いたサウンドは、圧倒的個性を放つ。これ以前も、これ以降もこれだけの存在感を感じさせるアルバムは他にない。あらゆるジャンルの音楽ファンに、この底無し沼のドープな音を感じてもらいたい。


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一般論を言うと、自分の音楽について解説したがるラッパーは相手にしない方がいい。ただし、ザ・ルーツのデビュー・アルバムの冒頭でリードMCのブラック・ソートが「オーガニックなヒップ・ホップ・ジャズってやつをみんなに見せてやるよ」と言っていることは無視できない。彼らのヒップ・ホップに対する取り組み方は、まさにオーガニックという言葉がふさわしいもので、スタジオに閉じこもった典型的なDJ / MC集団とはかけ離れている。人工芝と本物の芝生ほどの違いがあるのだ。
もちろん、人工的な素材を使って作られた芝生が悪いというわけではないが、ザ・ルーツがつくろうとしているのは風味豊かな繊維食物だ。ラップはベース、ドラム、キーボード、ホーンに絡みつき、楽器類はヴォイスの抑揚に合わせてくねり、やがて本物の「うた」へと育つ。音楽とリリックはあくまで自然な共生関係を築くが、決して偶然の力に頼っているわけではない。ループやサンプルでは不可能なことをザ・ルーツがやってのけるとき、彼らの胸の高鳴りが聞こえてくることだろう。たとえば、「Essaywhuman?!!!??!」でヴォーカルと楽器がかけ合いを演じるところや、「Mellow My Man」が途中で奇妙なインスト演奏へと脱線し、そこにラップという生きた人間の声がかぶさってくるところに注意して頂きたい。
フィラデルフィア出身らしいグルーヴを持つザ・ルーツは、ア・トライブ・コールド・クエストの洗練された東海岸風のライムと、ワイルドな西海岸風のフリースタイルをベースに、見事なアシッド・ジャズを展開する。ジャズのように流動的で型にはまらないサウンドだが、とてもヒップ・ホップには聴こえない。ザ・ルーツの音楽は、解散してしまったL.A.のグループ、フリースタイル・フェローシップの怒りに満ちたスキャットとスリリングなメロディーを受け継いでいる。そして、ジャズとラップの異種交配などという陳腐な売り文句を超え、新たな可能性を示すのだ。この種のゴッタ煮風音楽は大昔に起源（ルーツ）を発するが、どうやらザ・ルーツは新たな夜明けを見せてくれそうだ。（Roni Sarig, Amazon.co.uk）

一ジャズ・リスナーが聴いたThe Roots 2005-10-14
私はジャズを中心にいろいろな音楽を聴いているのですがHIP-HOPについてはほとんど
門外漢です。しかしThe Rootsは特にドラマーのクエストラヴのジャズ系ミュージシャ
ンとのセッションを聴いて関心を持ち聴いてみました。
ひとことでいえばクールな空気感がカッコよく70年代のソウル・ミュージックに通じ
るような雰囲気は気に入りました。逆にHIP-HOPシーンではこういう音が本当に受け入
れられているのか心配になるほど少なくとも私が抱いているHIP-HOPのイメージとはか
け離れたものですね。クエストラヴのドラムには特に惹かれます。サンプリング・ネタ
に頼らないミュージシャンシップの高さにも好感がもてます。
参加ミュージシャンのなかにサックスのスティーヴ・コールマン、トランペットのグレ
アム・ヘインズ、ヴォーカルのカサンドラ・ウィルソンの名前を見つけて少し興奮しま
した。三人ともジャズを基点にしながらもそこに留まらずに幅広い創造的な音楽を作っ
ている人たちです。The Rootが好きでジャズに関心も持つ人にはぜひ彼らの音楽も聴い
て欲しいです。なおUKのサックス奏者スティーヴ・ウィリアムソンの1994年のアルバムJourney to Truth
にはThe Rootsからクエストラヴ、ブラックソウト、ハブの三人が参加していて特にク
エストラヴはほとんどの曲でドラムを担当しています。The Rootsよりも複雑なリズム
や構成の複雑な曲を軽々こなすクエストラヴが素晴らしく、彼らのファンはもちろんジ
ャズに偏見を持っているようなHIP-HOPファンには是非聴いて欲しいアルバムです。私
がThe Rootsを聴いてHIP-HOPに対する意識が変わったのと同様にジャズに対する認識が
変わると思いますよ。


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一般論を言うと、自分の音楽について解説したがるラッパーは相手にしない方がいい。ただし、ザ・ルーツのデビュー・アルバムの冒頭でリードMCのブラック・ソートが「オーガニックなヒップ・ホップ・ジャズってやつをみんなに見せてやるよ」と言っていることは無視できない。彼らのヒップ・ホップに対する取り組み方は、まさにオーガニックという言葉がふさわしいもので、スタジオに閉じこもった典型的なDJ / MC集団とはかけ離れている。人工芝と本物の芝生ほどの違いがあるのだ。
もちろん、人工的な素材を使って作られた芝生が悪いというわけではないが、ザ・ルーツがつくろうとしているのは風味豊かな繊維食物だ。ラップはベース、ドラム、キーボード、ホーンに絡みつき、楽器類はヴォイスの抑揚に合わせてくねり、やがて本物の「うた」へと育つ。音楽とリリックはあくまで自然な共生関係を築くが、決して偶然の力に頼っているわけではない。ループやサンプルでは不可能なことをザ・ルーツがやってのけるとき、彼らの胸の高鳴りが聞こえてくることだろう。たとえば、「Essaywhuman?!!!??!」でヴォーカルと楽器がかけ合いを演じるところや、「Mellow My Man」が途中で奇妙なインスト演奏へと脱線し、そこにラップという生きた人間の声がかぶさってくるところに注意して頂きたい。
フィラデルフィア出身らしいグルーヴを持つザ・ルーツは、ア・トライブ・コールド・クエストの洗練された東海岸風のライムと、ワイルドな西海岸風のフリースタイルをベースに、見事なアシッド・ジャズを展開する。ジャズのように流動的で型にはまらないサウンドだが、とてもヒップ・ホップには聴こえない。ザ・ルーツの音楽は、解散してしまったL.A.のグループ、フリースタイル・フェローシップの怒りに満ちたスキャットとスリリングなメロディーを受け継いでいる。そして、ジャズとラップの異種交配などという陳腐な売り文句を超え、新たな可能性を示すのだ。この種のゴッタ煮風音楽は大昔に起源（ルーツ）を発するが、どうやらザ・ルーツは新たな夜明けを見せてくれそうだ。（Roni Sarig, Amazon.co.uk）

一ジャズ・リスナーが聴いたThe Roots 2005-10-14
私はジャズを中心にいろいろな音楽を聴いているのですがHIP-HOPについてはほとんど
門外漢です。しかしThe Rootsは特にドラマーのクエストラヴのジャズ系ミュージシャ
ンとのセッションを聴いて関心を持ち聴いてみました。
ひとことでいえばクールな空気感がカッコよく70年代のソウル・ミュージックに通じ
るような雰囲気は気に入りました。逆にHIP-HOPシーンではこういう音が本当に受け入
れられているのか心配になるほど少なくとも私が抱いているHIP-HOPのイメージとはか
け離れたものですね。クエストラヴのドラムには特に惹かれます。サンプリング・ネタ
に頼らないミュージシャンシップの高さにも好感がもてます。
参加ミュージシャンのなかにサックスのスティーヴ・コールマン、トランペットのグレ
アム・ヘインズ、ヴォーカルのカサンドラ・ウィルソンの名前を見つけて少し興奮しま
した。三人ともジャズを基点にしながらもそこに留まらずに幅広い創造的な音楽を作っ
ている人たちです。The Rootが好きでジャズに関心も持つ人にはぜひ彼らの音楽も聴い
て欲しいです。なおUKのサックス奏者スティーヴ・ウィリアムソンの1994年のアルバムJourney to Truth
にはThe Rootsからクエストラヴ、ブラックソウト、ハブの三人が参加していて特にク
エストラヴはほとんどの曲でドラムを担当しています。The Rootsよりも複雑なリズム
や構成の複雑な曲を軽々こなすクエストラヴが素晴らしく、彼らのファンはもちろんジ
ャズに偏見を持っているようなHIP-HOPファンには是非聴いて欲しいアルバムです。私
がThe Rootsを聴いてHIP-HOPに対する意識が変わったのと同様にジャズに対する認識が
変わると思いますよ。


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N.Y.classic 2004-08-24
N.Y.ハードコアサウンドを確立した超クラシック
DVDがついてこの値段は非常にお得だが、音質はイマイチ
ただ当時低予算で製作されたPVなので、当時を思い出す方は
我慢できるでしょう。
聞けば聞くほどbiggieのすごさが身にしみる名盤。
biggieを知らない人は?gimme the loot?warning?who shot yaを聞いてほしい。


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ハイエロ間違いなし 2004-01-08
ソウルズはハイエログリフィックスだから持ってます。失敗なし。


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1994年に発表されたマッシヴ・アタックのセカンド・アルバム。あらゆる賞賛をものにした前作『ブルー・ラインズ』で見せた、ダブ、レゲエ、ヒップ・ホップ、ソウルなどを基調とする「ブリストル・サウンド」は、今作ではより洗練され、ある種の風格すら感じさせるものとなっている。今回もゲスト・ミュージシャンは実力者ぞろい。プロデューサーにネリー・フーパー、ヴォーカルにトリッキー、ニコレットらが参加。特に、穏やかさに満ちあふれた表題曲におけるエヴリシング・バッド・ザ・ガールのトレイシー・ソーン、ドアーズのカヴァーにおけるジャマイカを代表するシンガー、ホレス・アンディが披露するパフォーマンスは出色。翌年には本作全編をダブ・ミックスした『ノー・プロテクション』もリリース。初期マッシヴ・アタックの集大成といえる1枚だ。（山田次郎）

massive attackはすごい 2005-05-22
weather stormが良いですね。
シングルはprotectionとkarma comaとsly。
この三曲を聴いた段階でマッシヴアタックが一筋縄で行かないことがわかります。
サウンドとしては次のmezzanineで化けるので、ファーストの延長と言っていいと思います。
ファーストも良いですが、少しアクが強い印象が残りました。それに対してこれはもう少し都会的でカタい感じの音が目立ちます。聴きやすくなったと思うのですが、どうでしょう？これと合わせてマッドプロフェッサーがリミックスした『no protection』や、このアルバムで二曲歌っているニコレットのアルバムなんかもチェックしてみてください。


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若い人たちに 2005-07-02
なぜ今さらデラ・ソウルか・・・
ヒップホップを10年近く聴いている人はトライブ並みに基本すぎるんだけど、今の若い人たちには新鮮でしょうね！50 CENTのようなサウンドが流行る中、こういったサンプリングまんま使いみたいな曲って、実はとても日本人には聴きやすいと思う。これは、オススメですね。


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イギリスのブリストルから登場したマッシヴ・アタックのクルーたちがミュージック・シーンにもたらした幻覚的なビートの影響ははかり知れない。ほかのオルタナ・ホップのスターたち（マッシヴ・アタックの元メンバーであるトリッキー、元ヴォーカル担当だったニコレットとマルティナ、いまひとつ知名度の低い音職人スミス＆マイティ）のために、いわば初期段階の実験台の役割を果たした彼らは、同時にポーティスヘッドからビョークまで、同じブリストルに拠点を置いていたミュージシャンたちにことごとく影響を及ぼした。
『Blue Lines』はマッシヴ・アタックのデビュー・アルバムであり、ブリストルのつとに知られた音楽集団、ワイルドバンチの面々が再集結してつくった作品だ。「Unfinished Sympathy」のすがすがしさ、ビートに導かれたオーケストラの見せる表情は、現在のイギリスのトリップ・ホップ・カルチャーが最初の産声をあげた瞬間を伝えるもの。ほかにも「Daydreaming」を始めとして名曲ぞろいで、シャラ・ネルソン、トリッキーら仲間たちをマイクの前に集め、ディープでダブっぽいビートとソウルフルな雰囲気を打ち出している。『Blue Lines』は、いまなお影響力を広げ続けている音楽遺産なのだ。（Daniel Shumate, Amazon.com）

底無し沼 2005-10-18
イギリス南西部の港湾都市ブリストルで結成されたヒップホップ・クルー「WILD BUNCH」をベースに誕生した「Massive Attack」。このファーストは、１４年経った現在でも全く古臭さを感じさせない、まさに金字塔的クラシック・アルバム。「Massive Attack」のアルバムは数あれど、私的にはナンバーワン。サウンドはダブ、ヒップホップ、ソウル、ロック、ファンク、テクノ・・・とあらゆるジャンルを飲み込みつつも、いたってシンプルな音像。不純物を一切取り除いたサウンドは、圧倒的個性を放つ。これ以前も、これ以降もこれだけの存在感を感じさせるアルバムは他にない。あらゆるジャンルの音楽ファンに、この底無し沼のドープな音を感じてもらいたい。


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3D、ダディーG、マッシュルームからなるブリストルの雄、マッシヴ・アタックの『プロテクション』（1994）以来およそ4年ぶりとなるオリジナル・アルバム。前作までの流れをくみつつも、本作で際だつのは、快楽的とすら言える圧倒的なまでのダークネスと、その中で垣間見せる神々しいまでの美だ。冒頭から、体を震わせる太いベース・ラインの中、おなじみのホレス・アンディの温かい歌声が響く。では、コクトー・ツインズのエリザベス・フレイザーが参加。マッシヴならではのダウン・テンポに乗せてせつなく美しいヴォーカルを披露する。本作では、ハードエッヂなギターサウンドを随所に採り入れているのも特徴。アルバムは、タイトル通り「奈落」をさまよい続け、3Dのラップとフレイザーの歌声がトラックとともに上昇していくでハイライトを迎える。彼らが、ダブやソウル、ヒップ・ホップといった従来の枠組みには収まらない、ネクスト・レベルに突入したことを実感させられる傑作。（山田次郎）

自分にとって最高のアルバムのひとつ。 2004-03-21
美しい。
やばすぎる。
何でもっと早くこの音楽を知らなかったのか悔やまれます。記憶の深遠から響いてくる狂気のダウンビート。
果てしなく重い、耳をぶっ飛ばすように呻くベース。
そしてそれらを背景に心を打ち抜いてくる美しい旋律。暗闇と光の結晶。それがこのアルバムです。あまりにも美しい、"Angel" "Tear drop"だけでもこのアルバムの価値はあります。捨て曲無し。完璧。


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至宝 2005-11-04
ヒップホップ初心者の自分がレビューするのも恐れ多い名盤中の名盤です。
ピート・ロックのトラックは「黒い」というよりも「黄金に輝く」
と形容しても過言ではないほどの出来です。粘りつくビート、歯切れの
良いドラム、そして練りに練られたジャジーな音作り（フルボリューム
で聴いて初めて気づくピアノループなどもある）と、匠が造り上げた
彫刻の様なきめ細かさです。
C.L.スムースの滑らかなラップ、そしてサンプリングされたざわめき
や呻き声は黒人のみが持ちうるグルーヴ感、熱気を感じさせます。
刹那的な感傷、夜の深み、祭りの不穏な空気・・・様々な物を喚起させる
このアルバムは、聴きこむたびに何かしらの発見があります。
生涯に渡って付き合うであろう一枚です。


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このCDを買ってとてもよかった 2005-08-02
私はこのＣＤを買ってとてもよかったと思ってる。
エレファンクはなんか象みたいに重い感じに感じた。
モンキービジネスは猿って感じでなんか軽々しいノリのいい曲がたくさん入ってた。
エレファンクもモンキービジネスも最高ー！！
Black Eyed Peasがますます好きになった！！
このアルバムで気に入った曲は曲順で１、２、１２番の曲が好きですね。
モンキービジネスお勧めです！！


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